中国电影可否懂得国人的“余乐”

2017-12-21 08:08 北京青年报

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来源标题:中国电影可否懂得国人的“余乐”

截至2017年12月18日,中国内地电影票房达到了528亿元;中国电影银幕数已达5万张,超过北美市场,成为全球银幕总量最大的市场。然而,这样的数字虽然可喜,却只能代表一种表面化的成功。整个2017年,国产影片的整体水准参差不齐,数量的累计并没有令中国电影市场达到“质变”。

2017年大约有600余部院线电影放映,但令人印象很深的国产片并不多。冯小刚、吴京的作品有鲜明的表达;开心麻花出品的《羞羞的铁拳》是绝对的黑马;《七十七天》、《二十二》、《冈仁波齐》等作品则让人见识了电影的更多可能性??墒浅酥?,却有大量的作品沦为了“炮灰”。所以,“数字”对于中国电影来说并不是最重要的,电影能够达到哪种境界水准才是最重要的。漂亮的数字并不代表中国电影已经发生了可喜的蜕变,像《七十七天》那样勇敢而另类的作品,像《二十二》那样追寻意义的电影还是太少。更多的时候,出品方都是直奔利益二字而去,很少反思自己的诚意,而是恨不得一手遮天、催动水军大肆营造“口碑泡沫”,把一部平庸的作品夸成经典。这种过度的宣传营销反而会加大观众对于作品的失望,对整个电影市场失去信任。

其实,社会生活在变化,人们对于文化产品的需求、对于电影的期望也在发生改变。昨日,博报堂生活综研(上海)与中国传媒大学广告学院联合发布了“生活者动察”2017年度的研究成果。认为伴随着经济的持续发展和物质的日益富裕,中国人转而开始追求内在层面的提升,精神渴望急剧加速,产生了日常质感意向、涵养提升意向、兴趣技能意向、临场共创意向等七大意向。也就是说,以往的求“量”消费意在充“裕”,而如今的“文化消费”则是为了拓展感性和知性,继而生“余”。这一心理需求可以用一个造词“余乐”表现出来,对悠闲时光的追求越来越高,更青睐于匠心和工匠精神,更追求精神上的留白。

中国人已经开始追求“余乐”,作为造梦艺术的制造者,中国电影人更应多拍摄能给观众以精神享受的电影。对于中国电影人来说,除了保持对电影创作的敬畏之心不可变之外,需要“善变”的观察力和灵动的创造力,这样才能即时地知道观众的所思所想,用电影的光影去填补中国观众的精神留白。正如曾经一度火热的古装大片已经让人们审美疲劳,山寨喜剧已经让人们味如嚼蜡一样,人们更需要那些具备时代记忆、解读现实社会变迁的作品,这样的中国故事才会带着人间的气息与温度,与当下的观众产生强烈的情感共鸣。

文/本报记者 肖扬

责任编辑:陈莉(QC0002)  作者:肖扬

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